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封面新闻记者 杨帆

7月17日,法国摄影师贝尔纳·弗孔(Bernard Faucon)个展《誊写——贝尔纳·弗孔2021》在成都现代影像馆揭幕,现场展出了的这位全球置景摄影先驱的数十幅作品。该展览当天吸引了众多文艺青年前来打卡和留影。

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这些景物照都是弗孔在全球旅行时的创作,在梦幻美景前,他独出机杼地将一些异常文艺的词句裁剪出来,并放置成远景,拍摄时把文字和景物一并拍摄下来。最终照片出现的效果不只诗意盎然,而且每一张就像是Bossa Nova或Jazz的黑胶唱片封套。

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1950年,贝尔纳·弗孔生于法国普罗旺斯,曾学习哲学和神学。1976年,弗孔拍摄了他的第一批作品。他信托“置景摄影”是“摄影”这一艺术前言的“天鹅之歌(绝唱)”,是被纯粹的数码影像和广告性摄影统治之前的最后阶段。

1995年,当弗孔对摄影出现真实气力的信仰逐渐消逝殆尽,以至于不再有理由构建 “真实的虚构”情景时,他决议终结自己的摄影创作。

弗孔曾在天下局限内举行过上百次展览,住手摄影创作后,弗孔提议了一项名为《我青春中最美的一天 》的流动。这场影像狂欢席卷了25个国家,吸引数百名年轻摄影师介入,并最终为我们奉献了一场精彩的群展。

自创作之初,文字就已渗透在弗孔作品中。然而,直到2000年,写作才终于替换了摄影,成为了弗孔主要的创作方式——他相继出书了《旅行的恐惧 》《2550年夏 》《之前的时光》等文学作品。

这次在成都展出的作品都是贝尔纳·弗孔30年前的旧作。1991年,他竣事了“偶像与祭献”这一肖像与景物的经典主题的拍摄,最先实验用文字嵌入景物的形式举行创作。他纪录下自己感受过的、全心打磨的语句,然后将其制作出具有反射光效果的文字,让这些文字隔着一段距离也清晰可见,与背后的景物融为一体。他用文字表达直观的头脑,与图像并行,从而使景物发生新的意义。

今年6月,弗孔还为此次展览给成都观众写下一段“观展导读”,详细注释了这种在30年后都看来异常前卫的摄影创意。他示意,在创作“誊写”系列时,他先手写好句子,然后用木板把字迹放大至半米到一米的巨细并重新组装,再在木板外面贴上一层能够反光的薄膜质料(scotchlight)。

“之后,我带着制作好的文字踏上旅程:摩洛哥、意大利、普罗旺斯、越南、泰国……我将它们安置在了与之契合的景物里。按下闪光灯的一刻,原本黯淡的词句——我的所思所想——被瞬间点亮为闪灼的光带。”弗孔还说,自己那时创作这一系列作品时还不到40岁,“现在看来,这些作品和文字似乎一句句悲愤的预言,在30年后成为了我严重的现实。”

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